世界文化遺產(chǎn)——敦煌莫高窟，價值珍稀卻又命運(yùn)多舛。在其1650多年的歷史上，有輝煌有沉寂，也有過一段“吾國學(xué)術(shù)之傷心史”——近400年無人管理、任憑損毀、屢遭破壞偷盜。今天，敦煌莫高窟保護(hù)管理、旅游開放經(jīng)驗(yàn)典型案例，被聯(lián)合國教科文組織評價為：“莫高窟以非凡的遠(yuǎn)見，展示了有效的遺產(chǎn)地旅游管理方法，以保護(hù)遺產(chǎn)地的價值，樹立了一個極具意義的典范形象?！?/p>
從“吾國學(xué)術(shù)之傷心史”到世界文化遺產(chǎn)保護(hù)管理的典范，70多年間發(fā)生的巨大變化，緣于以常書鴻、段文杰、樊錦詩等為代表的敦煌研究院文物保護(hù)利用群體的扎根大漠、薪火相傳、精心守護(hù)，他們擇一事、終一生，為包括莫高窟在內(nèi)的敦煌石窟保護(hù)、研究、弘揚(yáng)事業(yè)作出了卓越貢獻(xiàn)。今年年初，中共中央宣傳部授予敦煌研究院文物保護(hù)利用群體“時代楷模”稱號。
敦煌研究院文物保護(hù)利用群體70余年不間斷的接續(xù)奮斗，使敦煌莫高窟的永久保存、永續(xù)利用成為可能，也鑄就了一座永不褪色的精神豐碑。
堅(jiān)守大漠，只因情懷熾熱
甘肅省敦煌市東南25公里處，鳴沙山東麓、大泉河西岸的斷崖上，經(jīng)過公元4至14世紀(jì)1000多年的營建，形成了世界文化遺產(chǎn)的瑰寶——敦煌莫高窟，后因明朝嘉靖年間封閉嘉峪關(guān)，敦煌百姓東遷關(guān)內(nèi)，莫高窟近400年間處于無人管理、任憑損毀、屢遭破壞偷盜的境況，神圣的佛教藝術(shù)殿堂變成了破敗不堪、滿目瘡痍、病害頻生的廢墟。直到1900年，藏經(jīng)洞被王圓箓發(fā)現(xiàn)，讓沉寂的莫高窟重新回到了人們的視野，但同時也致使藏經(jīng)洞文物慘遭外國列強(qiáng)劫掠，造成了中國文化史上的空前浩劫。
1935年秋的一天，留學(xué)法國的常書鴻在巴黎塞納河畔一個舊書攤上，偶然看到伯希和編輯的一部名為《敦煌圖錄》的畫冊，方知在祖國內(nèi)陸大漠深處有個地方叫敦煌，在敦煌莫高窟還保存著如此精美絕倫的古代壁畫和雕塑，內(nèi)心受到極大震撼。1936年，常書鴻放棄優(yōu)越的生活條件和工作環(huán)境，毅然回到祖國。1944年，在于右任、向達(dá)、徐悲鴻、張大千、高一涵、梁思成等一批有識之士的大力倡導(dǎo)和社會各界的聲援下，國立敦煌藝術(shù)研究所正式成立，由常書鴻擔(dān)任首任所長，敦煌莫高窟近400年無人管理、任憑損毀、屢遭破壞偷盜的歷史也由此結(jié)束。
此后多年，無論經(jīng)歷怎樣的坎坷挫折，常書鴻都沒有離開敦煌。他帶領(lǐng)為敦煌而來的一批有志青年克服和戰(zhàn)勝了常人難以想象的艱難困苦，竭盡全力開展窟內(nèi)窟前積沙清理、洞窟測繪照相、洞窟編號、內(nèi)容調(diào)查、壁畫彩塑的臨摹復(fù)制及補(bǔ)修等工作，開創(chuàng)了敦煌文物的保護(hù)、研究事業(yè)，為以后敦煌文物事業(yè)的持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。為此，人們親切地稱他為“敦煌守護(hù)神”。
1946年，段文杰歷經(jīng)波折終于到達(dá)心中無限向往的敦煌莫高窟。放下行李，他做的第一件事就是奔向洞窟，一口氣看了幾十個洞窟，“真像一頭餓牛闖進(jìn)了菜園子，精神上飽餐了一頓。我沒有在哪個地方見過這么多的古代壁畫珍品，我被這些絢麗精美的作品深深打動了，我忘記了一切”。
“一畫入眼里，萬事離心中”。原本只打算看一眼，尋找一條藝術(shù)道路的段文杰，面對莫高窟這樣一座藝術(shù)寶庫，決定把自己的后半生全部交給它，“雖然曾經(jīng)遇到過一些困難，但我終于堅(jiān)持下來，并且從不后悔”。作為敦煌壁畫臨摹事業(yè)的開拓者和領(lǐng)路人，段文杰為敦煌文化遺產(chǎn)保護(hù)、研究和弘揚(yáng)事業(yè)的開拓與發(fā)展，奉獻(xiàn)了畢生的心血和精力，被譽(yù)為“敦煌藝術(shù)導(dǎo)師”。
70多年來，以常書鴻、段文杰、樊錦詩等為代表的幾代敦煌人扎根大漠，精心保護(hù)和修復(fù)敦煌石窟珍貴文物，潛心研究和弘揚(yáng)敦煌文化藝術(shù)，努力探索推進(jìn)文化旅游合理開發(fā)，取得了令世人矚目的巨大成就。上圖為1978年6月2日，常書鴻在莫高窟第103窟臨摹壁畫；中圖為1955年7月20日，段文杰在莫高窟第130窟甬道臨摹壁畫；下圖為2004年5月19日，樊錦詩在莫高窟第85窟壁畫修復(fù)現(xiàn)場檢查工作。 敦煌研究院供圖
敦煌如一塊磁石，不僅吸引了常書鴻、段文杰的到來，也吸引了各有所長的年輕人從天南地北陸續(xù)而來，史葦湘、歐陽琳、孫儒僩、李其瓊、李云鶴、李貞伯、萬庚育、關(guān)友惠……那時的莫高窟，荒蕪凋敝、飛沙揚(yáng)礫、交通不便、無水無電、物資極端匱乏，可是那樣一座寶藏啊，窮盡一生也看不夠、鉆不透，一顆顆年輕的心如火一般熾熱，完全忘記了生活的困苦艱難。
“敦煌的女兒”樊錦詩初到這里時，一邊為惡劣的生存條件而震驚，一邊被莫高窟的美所震撼。這位大城市來的小姑娘，膽戰(zhàn)心驚爬上顫顫巍巍的“蜈蚣梯”，為少上廁所不敢多喝水，在窟里一待一整天。樊錦詩說，莫高窟有種“魔力”，正是這種“魔力”吸引她告別戀人、告別城市，一天天、一年年地與洞窟做伴。轉(zhuǎn)眼半個多世紀(jì)，青蔥一樣的歲月溜走了、全力支持自己的愛人離世了，只余白發(fā)滿頭、腰背佝僂。那不言不語、看了50多年的洞窟，卻仍看不厭?！皣野涯闩囵B(yǎng)出來，你怎么報國？就是要去做實(shí)際的工作。我愛敦煌，離不開敦煌，祖國的需要，就是我努力的方向?！?/p>
改革開放為敦煌研究院帶來全新氣象，許多風(fēng)華正茂的青年學(xué)子從四面八方來到大漠深處。
敦煌研究院第四任院長王旭東第一次到莫高窟時，對它一無所知。傍晚，當(dāng)他散步到九層樓附近時，萬籟俱寂，一陣風(fēng)吹過，九層樓的鐵馬叮當(dāng)作響。那一刻，是做水利工程師還是石窟保護(hù)者的糾結(jié)煙消云散。他想，就這樣吧，就這里吧。后來，“理工男”王旭東以自己的理性冷靜為敦煌作出自己貢獻(xiàn)的同時，也越來越感性地表達(dá)出對那些“石頭和泥巴”的無限熱愛。從敦煌莫高窟這座燦爛的文化寶庫中，他感受到滲入中華民族血脈的文化力量。
第五任院長趙聲良讀大學(xué)時，偶然在報紙上看到敦煌研究院前任院長段文杰談到敦煌缺乏青年人才的消息，就決心去敦煌。1984年，趙聲良從北京師范大學(xué)中文系畢業(yè)后直奔敦煌。后來他在日本攻讀碩士、博士學(xué)位回國后，又一次選擇了敦煌。這一切，就是為改變當(dāng)時“敦煌在中國，敦煌學(xué)在國外”的局面貢獻(xiàn)一份力量。
正是因?yàn)檫@份熾熱情懷，敦煌研究院文物保護(hù)利用群體代代相傳、數(shù)十年如一日地堅(jiān)守大漠，為守護(hù)祖國的珍貴文化遺產(chǎn)而殫精竭慮。
甘于奉獻(xiàn)，只因愛得深沉
一個人能找到終身奮斗的目標(biāo)，是幸福的。
敦煌藝術(shù)研究所成立之初，那些大多從城市來到大漠的青年畫家、學(xué)者，過著幾乎與世隔絕的生活，惡劣的沙塵天氣、缺水缺電缺生活必需品，極端貧瘠的物質(zhì)條件，似乎在考驗(yàn)他們的忍受極限，一天只能吃兩頓飯，洗澡簡直太奢侈，就連報紙送到他們手上的時候也已成“歷史”……這樣的工作和生活條件，無疑很苦，可是在他們眼里，對大漠深處的數(shù)十年并不感到煎熬，而是甘之如飴。
條件有限，坐以待斃嗎？怎么可能！書生們很快變得人人能文能武、個個身懷絕技：畫家臨摹時學(xué)會了就地取材自制顏料；考古組的人學(xué)會了腰系繩索打秋千似的懸空作業(yè)；保護(hù)組的人加固壁畫時學(xué)會了掄大錘打鋼釬；搞雕塑的專家臨摹到興奮處一把抓住路過的人，不管對方聽不聽得懂，手舞足蹈講述窟中彩塑之妙；靠鏡子反光借著窟外光線作業(yè)的人們工作到忘情時，川劇、秦腔、民歌、小調(diào)聲從一個個洞窟里傳出；夜晚，資料室的煤油燈擦得锃亮，被稱為“活字典”的史葦湘早已入座隨時待大家“查閱”……
一幕幕，似乎仍然看得見、聽得到，莫高窟人在保護(hù)、研究、弘揚(yáng)祖國文化遺產(chǎn)的道路上孜孜不倦，樂此不疲。
當(dāng)然也有無奈：有的常年夫妻分居，來回奔波幾千公里，一年也只能見一兩次面；有的上洞窟時，只能把無人看護(hù)的孩子用繩子拴在宿舍；有的常年不能照顧父母，甚至連父母臨終最后一面都沒能見上；有的把孩子留在老家無暇顧及……他們也曾彷徨，也曾流淚，也曾有過想要離開的念頭，可是，對敦煌文化藝術(shù)的眷戀，促使他們最終還是留了下來。
正是因?yàn)檫@樣一個甘于奉獻(xiàn)的英雄群體的不離不棄，才有千年莫高窟的光彩重現(xiàn)。
敦煌研究院文化弘揚(yáng)部部長李萍參加工作近40年，入職的那一天，已成為她生命中的重要紀(jì)念日。她每年都會在那天沿著最初走進(jìn)莫高窟的道路安靜地走一走。對她來說，莫高窟是一個“看了無數(shù)遍、講解了無數(shù)遍，仍然不厭倦”的精神故鄉(xiāng)。
為拍好一束光，敦煌研究院數(shù)字中心主任吳健千百次地嘗試，當(dāng)終于拍到讓自己滿意的那束靜謐安詳?shù)墓鈺r，吳健心中的角角落落也似乎被照亮。就是這樣，就是這里，在敦煌，甘心如薺。
為畫好一條線，敦煌研究院藝術(shù)研究部部長婁婕經(jīng)歷了一段長長的歷程，先是不甘做一個“臨摹匠”，后發(fā)現(xiàn)即使臨摹好壁畫上的一條線都非易事。當(dāng)她終于順滑流暢地畫出那條線時，她再也不為是努力創(chuàng)作還是日復(fù)一日臨摹前人壁畫而苦惱。
學(xué)考古的王嬌，2014年從中山大學(xué)碩士畢業(yè)后來到莫高窟，大好青春年華與洞窟做伴，卻不覺得苦?！岸鼗偷呐畠骸狈\詩耐心細(xì)致的指導(dǎo)，使她感到“收獲的不只是考古知識內(nèi)容，還有老一輩文物工作者一絲不茍帶來的深深觸動”。
“90后”王嘉奇，自從成為敦煌研究院的一員后，微信朋友圈就變了風(fēng)格，此前是吃喝游玩的快樂男生，之后是蒼茫大漠、寂寂石窟，并深深地感慨“人間有味是清歡”。他說：“與窟外的荒涼相比，窟內(nèi)的繁華足以留住我的青春，因?yàn)槲矣袎粝?，我有未來?！?/p>
為什么不舍得離開？為什么談到敦煌時會眼含熱淚？因?yàn)閻鄣蒙畛?。幾十年的歲月從來不用“堅(jiān)持”，時間已如水流過。只盼時間慢些、再慢些，為敦煌再多做些事。
勇于擔(dān)當(dāng)，只因使命在肩
87歲的李云鶴至今仍記得，“剛轉(zhuǎn)正第二天，所長常書鴻把我叫到辦公室：‘小李，我要安排你做壁畫彩塑的保護(hù)工作，你愿不愿意干?’”“愿意！”李云鶴高聲回答，接著又問：“可是我不會?。俊薄鞍才拍愀傻倪@個活，目前咱們國家也沒有會的，你愿不愿意干？”“愿意！我什么都愿意學(xué)著干！”李云鶴再一次高聲答道。
一切從零開始，用什么工具？什么材料？什么流程？全靠自己摸索。高大的山東漢子像繡花一樣，一點(diǎn)點(diǎn)嘗試、一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步。就那么一毫米一厘米地修啊修。60多年時間里，李云鶴修復(fù)壁畫4000余平方米、塑像500余身，并開拓出“空間平移”、“整體揭取”、“掛壁畫”等眾多國內(nèi)首創(chuàng)的壁畫修復(fù)技法。被譽(yù)為“壁畫醫(yī)生”的他，2019年獲得“大國工匠”稱號。
李云鶴的經(jīng)歷是敦煌莫高窟保護(hù)研究史的濃縮。幾乎每一項(xiàng)工作，他們都是從“目前咱們國家沒有會的”開始，一步步地走到今天。敦煌研究院文物保護(hù)利用群體在為國寶重現(xiàn)光芒的道路上勇于擔(dān)當(dāng)、探索奮進(jìn)，從百廢待興、搶救文物到面向世界、科學(xué)保護(hù)；從制訂法規(guī)、精心管理到探索“數(shù)字敦煌”、永久保存敦煌瑰寶，“敦煌在中國，敦煌學(xué)在國外”的局面得以徹底扭轉(zhuǎn)，敦煌研究院成為國際敦煌學(xué)研究的重要基地和最大實(shí)體。
在這一群體努力下，敦煌莫高窟的保護(hù)工作在“真實(shí)性、完整性”理念和“不改變原狀、最低限度干預(yù)”保護(hù)原則的指導(dǎo)下，經(jīng)歷了20世紀(jì)40年代看守式保護(hù)，五、六十年代搶救性保護(hù)，到80年代以后的科學(xué)保護(hù)，以及現(xiàn)在的預(yù)防性保護(hù)四個階段。多項(xiàng)文物保護(hù)研究成果獲得國家和省部級獎勵，獲得國家技術(shù)專利50多項(xiàng)，這些文物保護(hù)科技成果，不僅有力地加強(qiáng)了敦煌石窟的保護(hù)，而且推廣應(yīng)用于西藏、新疆、寧夏、山西、山東、河北、河南、甘肅等?。ㄗ灾螀^(qū)）的文物保護(hù)項(xiàng)目。
1959年8月23日，敦煌文物研究所美術(shù)組職工在畫室進(jìn)行臨摹工作。 敦煌研究院供圖
在這一群體努力下，敦煌石窟理論研究從最初的壁畫臨摹與繪畫技法研究，逐步拓展到敦煌石窟考古研究、敦煌石窟藝術(shù)研究、敦煌壁畫圖像研究、敦煌文獻(xiàn)研究、絲綢之路民族宗教研究等領(lǐng)域，取得了一大批在學(xué)術(shù)界具有重要影響力的研究成果；20世紀(jì)80年代創(chuàng)辦的國內(nèi)最早的敦煌學(xué)專業(yè)學(xué)術(shù)期刊《敦煌研究》，成為國際敦煌學(xué)界最有影響力的專業(yè)期刊和學(xué)術(shù)載體。
在這一群體努力下，文化遺產(chǎn)弘揚(yáng)和文化走出去工作取得顯著成效。自1979年莫高窟正式開放以來，已接待來自100多個國家和地區(qū)的1700多萬名游客，2019年莫高窟全年接待游客量超過215萬人次。在世界各地舉辦了一系列專題展覽，讓敦煌藝術(shù)展覽成為國內(nèi)外具有一定影響力的文化名片和品牌。同時，將文化遺產(chǎn)保護(hù)成套技術(shù)向“一帶一路”沿線國家推廣應(yīng)用，推動了絲綢之路文化交流以及中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)。
代代接力、薪火相繼。一份份成績單，以腳踏實(shí)地的重重歲月寫就，每一份成績都為我國的文物保護(hù)事業(yè)寫上濃墨重彩的一筆。
開拓進(jìn)取，只為敦煌未來
“人無遠(yuǎn)慮，必有近憂。事情在那兒，不能繞！”這是“敦煌的女兒”樊錦詩常說的一句話。遇事不繞著走，促使敦煌研究院不斷開拓進(jìn)取，有了一項(xiàng)項(xiàng)創(chuàng)新之舉。
在全國率先開展文物保護(hù)專項(xiàng)法規(guī)和保護(hù)規(guī)劃建設(shè)?！陡拭C敦煌莫高窟保護(hù)條例》、《敦煌莫高窟保護(hù)總體規(guī)劃（2006—2025）》、《榆林窟文物保護(hù)規(guī)劃》、《甘肅炳靈寺石窟保護(hù)條例》的頒布實(shí)施，為石窟文物保護(hù)研究、利用管理提供了強(qiáng)有力的法律保障和科學(xué)依據(jù)。
2015年5月6日，敦煌研究院文物數(shù)字化研究所的工作人員在莫高窟第205窟進(jìn)行數(shù)字化作業(yè)。 敦煌研究院供圖
在全國文物界首開國際合作先河。從20世紀(jì)80年代起，堅(jiān)持“以我為主、為我所用、互利共贏”的原則，引進(jìn)國際上先進(jìn)的文物保護(hù)技術(shù)和保護(hù)理念，形成了一套科學(xué)的古代壁畫與土遺址保護(hù)程序和規(guī)范，部分程序和規(guī)范已列入國家標(biāo)準(zhǔn)，被廣泛用于古代壁畫與土遺址的保護(hù)修復(fù)。
在全國文化遺產(chǎn)地率先開展游客承載量研究。確定了6000人次的莫高窟單日游客接待最大容量，建成了莫高窟數(shù)字展示中心，推行“單日總量控制、線上預(yù)約購票、數(shù)字洞窟展示、實(shí)地洞窟參觀”的旅游開放新模式，實(shí)現(xiàn)了文物保護(hù)、游客承載量和游客文化體驗(yàn)提升的多贏效果。
國內(nèi)文物系統(tǒng)首個國家級工程中心建立起來、首個文物出土現(xiàn)場保護(hù)移動實(shí)驗(yàn)室研發(fā)出爐、《敦煌石窟全集·莫高窟第266—275窟考古報告》等敦煌學(xué)研究的優(yōu)秀論著編撰出版……
幾代敦煌人敢為人先、開拓進(jìn)取，使敦煌研究院在全國文物領(lǐng)域科學(xué)保護(hù)、學(xué)術(shù)研究、文化弘揚(yáng)發(fā)展中填補(bǔ)了一個又一個空白。敦煌研究院院長趙聲良說：“許多個第一見證了敦煌研究院在國內(nèi)文博界的領(lǐng)先地位。”
值得一提的是，敦煌研究院這個西北一隅的專業(yè)研究機(jī)構(gòu)擁有的高學(xué)歷、高層次人才居全國同類單位前列。正是因?yàn)橛辛巳瞬?，敦煌研究院才從?dāng)年的破敗不堪、舉步維艱，發(fā)展成為擁有世界文化遺產(chǎn)數(shù)量最多、跨區(qū)域范圍最廣的文博管理機(jī)構(gòu)。
習(xí)近平總書記在敦煌研究院考察時指出：“把莫高窟保護(hù)好，把敦煌文化傳承好，是中華民族為世界文明進(jìn)步應(yīng)負(fù)的責(zé)任?！边@份沉甸甸的使命催促著向前的腳步永不停息。
為什么舍妻離子卻無怨無悔？為什么寂寞如斯卻甘之如飴？
因?yàn)槟呖咴谀抢?，怕它老去、怕它離去，怕人類永遠(yuǎn)失去這份珍貴的記憶。
從天南地北聚集于此的人們?nèi)缛盒情W爍，共同為全人類的寶貴財富——莫高窟照亮前程，他們以歲歲年年的堅(jiān)守鑄就了“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓進(jìn)取”的莫高精神，使世界文化遺產(chǎn)——敦煌莫高窟的永久保存、永續(xù)利用變成現(xiàn)實(shí)。
